イタリア系、黒人、日系人エキストラたち 　バスで撮影場所に到着したのが、午前５時。夜明けに、コーヒー農園に向かうシーンを撮影する。池に50メートルほどの橋が架かっており、それをコロノ（雇われ農民）たちがトボトボ渡っていくという設定だ。 　梯子やペネイラ（丸網）、麻袋などの小道具が渡されたあと、演技指導のスタッフが「疲れたように歩いて下さい」と叫んだ。 　毎日過酷な労働をしているコロノは、いやいやながらも農園に向かうというので、「疲れた感じで歩きなさい」というのだ。ただ、大袈裟に「疲れている」という演技では臭くなるので、そうやってはいけない。さりげない「疲れ」を演出するようにと指導している。 「徹夜明けだし、さんざん待たされて、みんな疲れているよね。言われなくてもトボトボ歩けるんじゃない」 　そう、アライちゃんと囁きあっていた。 　ロケの時代設定は、1934年（昭和9年）。史実でも一番日本人移民が多かった頃である。ブラジルに渡った日本人移民は約二十万人、そのうち昭和７年から昭和９年までの間に６万人近くの日本人が移民している。 　そうこうするうちに、日本人監督やスタッフ、日本から来た役者らも続々と集まってきた。 　まず、目を引いたのが牛車だ。４頭立ての牛車が３台現れた。牛追い人が鞭を鳴らしている。さすがに間近でみると迫力があり、咽返るような牛糞の臭いが鼻についた。 　また、黒人エキストラの十数人は裸足にされていた。当時、奴隷は解放されていた（奴隷解放令公布1888年）が、未だ奴隷のように扱われていたことも事実だ。 　それに、コロノを見張る現場監督。こいつは馬に跨り、毛織物のマントに革ブーツ、背中にライフルを背負っている。そいつが馬を駆けさせ颯爽と過ぎていく。 　まさに、70年前に戻ったような気分になってきた。 　すると、同じエキストラだと分かっているのに、馬に乗った現場監督に緊張する。「怖い」と感じる。単にライフルを背負っているからか、それとも潜在的にこっちのボロボロ服と、向こうの偉容な姿を比較してしまうからだろうか。何故か僕は、本物の監督よりも、馬に跨った役者監督の方に緊張していた。 この橋を100人のエキストラが通った 　ブラジル業界流に「アッソン」（アクション）でカメラが回され、結局我々は３回橋を渡った。つまり３回撮り直した。橋の反対側にカメラが設置されており、橋の手前に並んだ100人のエキストラと日本からの役者、牛車、馬がゾロゾロと渡っていく。 　一回目の撮影では僕の構成家族が、その行列の先頭だった。カメラを過ぎてから振りかえって行列を眺めた。 ――横から射している朝日が池を照らしている。疲れた日本人コロノが向かって来る。牛追い人が鞭を鳴らしている。裸足の黒人が脚を引きずっている。抱えている梯子が揺れている。馬に跨った現場監督が砂煙を上げて過ぎていく…… 　ほんの数秒だけだったが、当時の移民の様子を実際に見た気がした。 （つづく）

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